Некоторые нуары
May. 31st, 2020 04:13 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
bouzygesThis Gun for Hire (Frank Tuttle, 1942). Мрачный фильм по роману Грэма Грина ничем не хуже известных вершин жанра. Восхитительное разнообразие сцен, Алан Лэдд очень хорош в заглавной роли киллера. Le samourai с Делоном через двадцать пять лет будет выглядеть некой пародией.
Detour (Edgar G. Ulmer, 1945). Hitchhikers' fates. Маленький литературно и музыкально безупречный нуар всех бедных и побитых жизнью.
The Big Sleep (Howard Hawks, 1945). Скорее курьез, чем шедевр. Чандлеровский нуар известен своей сложностью, и я взялся смотреть пререлизную версию, где лучше объясняется сюжет. Диалоги замечательно остры, а красивые женщины многочисленны, и большинство из них выглядит лучше, чем Лорен Бэколл. В версии 1946 года ее попросту сделали наряднее.
They Made Me a Fugitive (Alberto Cavalcanti, 1947). Изящный (как Тревор Ховард) и тонкий (как Гриффит Джонс) английский послевоенный нуар мщения. Полон отличных актеров второго плана и самых разнообразных милых деталей декора.
Touch of Evil (Orson Welles, 1958). Disheveled. Мощный и мрачный, но неряшливо сделанный полумексиканский нуар, который хотели вывезти на чистом таланте, атмосфере и технических изысках, а довели до ума только за сорок лет монтажа.
Marlowe (Paul Bogart, 1969). Облегченный и весьма удачный перенос Марлоу в шестидесятые. Наличие цвета и отсутствие цензурного кодекса не повредило. Сделалось меньше цинизма, но еще достаточно сарказма, печали и смерти.
Farewell, My Lovely (Dick Richards, 1975). А это снято уже в пыльных, усталых, разочарованных семидесятых, и Митчем в роли Марлоу выглядит как Брежнев. Нисколько не провал, но определенно прощание.
Detour (Edgar G. Ulmer, 1945). Hitchhikers' fates. Маленький литературно и музыкально безупречный нуар всех бедных и побитых жизнью.
The Big Sleep (Howard Hawks, 1945). Скорее курьез, чем шедевр. Чандлеровский нуар известен своей сложностью, и я взялся смотреть пререлизную версию, где лучше объясняется сюжет. Диалоги замечательно остры, а красивые женщины многочисленны, и большинство из них выглядит лучше, чем Лорен Бэколл. В версии 1946 года ее попросту сделали наряднее.
They Made Me a Fugitive (Alberto Cavalcanti, 1947). Изящный (как Тревор Ховард) и тонкий (как Гриффит Джонс) английский послевоенный нуар мщения. Полон отличных актеров второго плана и самых разнообразных милых деталей декора.
Touch of Evil (Orson Welles, 1958). Disheveled. Мощный и мрачный, но неряшливо сделанный полумексиканский нуар, который хотели вывезти на чистом таланте, атмосфере и технических изысках, а довели до ума только за сорок лет монтажа.
Marlowe (Paul Bogart, 1969). Облегченный и весьма удачный перенос Марлоу в шестидесятые. Наличие цвета и отсутствие цензурного кодекса не повредило. Сделалось меньше цинизма, но еще достаточно сарказма, печали и смерти.
Farewell, My Lovely (Dick Richards, 1975). А это снято уже в пыльных, усталых, разочарованных семидесятых, и Митчем в роли Марлоу выглядит как Брежнев. Нисколько не провал, но определенно прощание.